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1.1.1 Écriture des hauteurs de note
Cette section explique la manière d’indiquer les hauteurs de note. Deux modes permettent d’indiquer l’octave des notes : le mode absolu, et le mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d’un fichier source au clavier de l’ordinateur.
Hauteurs avec octave absolue | ||
Octaves relatives | ||
Altérations | ||
Noms de note dans d’autres langues | ||
Noms de note et altérations non-occidentaux |
Hauteurs avec octave absolue
La hauteur s’écrit – à moins de préciser une autre langue – avec la
notation batave, en utilisant les lettres de a
à g
.
Les notes c
(do) et b
(si) sont écrites une octave sous le
do central.
\clef bass c d e f g a b c d e f g
L’octave peut être précisée sous forme d’une série
d’apostrophes '
ou d’une série de virgules ,
.
Chaque '
hausse la note d’une octave ;
chaque ,
baisse la note d’une octave.
\clef treble c' c'' e' g d'' d' d c \clef bass c, c,, e, g d,, d, d c
Voir aussi
Glossaire musicologique : Pitch names.
Morceaux choisis : Pitches.
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Octaves relatives
On spécifie les octaves en ajoutant '
ou ,
aux
noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
une note à la mauvaise octave ; ce genre d’erreur est difficile à
retrouver. Le mode d’écriture en octave relative prévient ces erreurs
dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
\relative hauteur_de_référence expression_musicale
En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche possible de celle qui la précède. L’octave des notes mentionnées dans expression_musicale va être calculée de la manière suivante :
- Si aucun signe de changement d’octave n’est utilisé, l’intervalle de base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d’une quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
-
Un signe de changement d’octave
'
ou,
peut être ajouté pour hausser ou baisser la note d’une octave par rapport à la hauteur calculée sans spécification. -
Ces signes de changement d’octave peuvent être multipliés. Par exemple,
''
ou,,
ajouteront une octave supplémentaire. -
Lorsque l’on entre en mode
\relative
, une hauteur absolue de départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la première note de musicexpr. Nous vous recommandons de faire référence à un do (c
).
Voici le mode \relative
en action.
\relative c { \clef bass c d e f g a b c d e f g }
On utilise les signes de changement d’octave pour les intervalles dépassant la quarte.
\relative c'' { c g c f, c' a, e'' c }
Bien que ne comportant aucun signe de changement d’octave, une séquence de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
\relative c { c f b e a d g c }
Lorsque plusieurs blocs \relative
sont imbriqués, c’est la
dernière clause \relative
qui est prise en compte.
\relative c' { c d e f \relative c'' { c d e f } }
\relative
est sans effet sur un bloc \chordmode
.
\new Staff { \relative c''' { \chordmode { c1 } } \chordmode { c1 } }
\relative
n’est pas permis au sein d’un bloc \chordmode
.
Pour utiliser le mode d’octave relative dans de la musique transposée,
une clause \relative
additionnelle doit être placée au sein du
bloc \transpose
.
\relative c' { d e \transpose f g { d e \relative c' { d e } } }
Si l’expression précédente est un accord, c’est la première note de l’accord qui détermine l’emplacement de la première note du prochain accord. À l’intérieur de l’accord, les notes sont placées relativement à celle qui précède. Examinez avec attention l’exemple suivant, et tout particulièrement le positionnement des do.
\relative c' { c <c e g> <c' e g'> <c, e, g''> }
Comme nous l’avons vu, l’octaviation est déterminée sans tenir compte des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera placé au-dessus de celui-ci, alors qu’un fa double-bémol se retrouvera en dessous. En d’autres termes, une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervalle plus petit qu’une quinte diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
\relative c'' { c2 fis c2 ges b2 eisis b2 feses }
Voir aussi
Glossaire musicologique : fifth, interval, Pitch names.
Manuel de notation : Vérifications d’octave.
Morceaux choisis : Pitches.
Référence des propriétés internes : RelativeOctaveMusic.
Altérations
Note : Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l’armure. Pour LilyPond, une hauteur n’est que du
matériau brut ; l’armure et la clef ne feront que déterminer
comment ce matériau sera retranscrit. Un simple c
signifie
tout bonnement « do naturel » quelles que soient l’armure et la clef
en question. Pour plus d’information, reportez-vous au chapitre
Altérations et armure.
Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant
is
après le nom de note, un bémol en ajoutant
es
. Les double-dièses et double-bémols
sont obtenus en ajoutant respectivement isis
ou eses
au
nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
langues, consultez Noms de note dans d’autres langues.
ais1 aes aisis aeses
Un bécarre annule l’effet d’une altération, qu’elle soit accidentelle ou à l’armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les bécarres ne s’écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note donnera une note bécarre.
a4 aes a2
Les demi-bémols et demi-dièses s’écrivent en ajoutant respectivement
eh
et ih
. Voici une série de dos altérés en hauteurs
croissantes :
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
l’impression d’une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
point d’exclamation !
après la hauteur de note. Une
altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
d’interrogation ?
après la hauteur de note. Ces signes
peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
cis cis cis! cis? c c c! c?
Lorsqu’une note est prolongée par une liaison de tenue, l’altération ne sera réimprimée que s’il y a un saut de ligne.
cis1 ~ cis ~ \break cis
Morceaux choisis
Suppression des bécarres superflus
En accord avec les règles standards de l’écriture musicale, on grave
un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d’annuler une
altération précédente. Pour modifier ce comportement, assignez la propriété
extraNatural
du contexte Staff
à la valeur ##f
(faux).
\relative c'' { aeses4 aes ais a \set Staff.extraNatural = ##f aeses4 aes ais a }
Voir aussi
Glossaire musicologique : sharp, flat, double sharp, double flat, Pitch names, quarter tone.
Manuel d’initiation : Altérations et armure.
Manuel de notation : Altérations accidentelles automatiques, Altérations accidentelles suggérées, Noms de note dans d’autres langues.
Morceaux choisis : Pitches.
Références internes du programme : Accidental_engraver, Accidental, AccidentalCautionary, accidental-interface.
Problèmes connus et avertissements
Il n’y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de LilyPond n’est donc conforme à aucun standard.
Noms de note dans d’autres langues
Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d’initialisation
spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
ajoutez \include "italiano.ly"
au début du fichier source.
Note : Dans la mesure où certains fichiers d’initialisation, comme
predefined-fretboards.ly
, utilisent les conventions bataves,
la commande \include
concernant la langue que vous désirez
utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
d’initialisation de LilyPond.
Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés sont les suivants :
Fichier linguistique
Nom des notes
‘nederlands.ly’
c d e f g a bes b
‘arabic.ly’
do re mi fa sol la sib si
‘catalan.ly’
do re mi fa sol la sib si
‘deutsch.ly’
c d e f g a b h
‘english.ly’
c d e f g a bf b
‘espanol.ly’
do re mi fa sol la sib si
‘italiano.ly’
do re mi fa sol la sib si
‘norsk.ly’
c d e f g a b h
‘portugues.ly’
do re mi fa sol la sib si
‘suomi.ly’
c d e f g a b h
‘svenska.ly’
c d e f g a b h
‘vlaams.ly’
do re mi fa sol la sib si
et les suffixes d’altération correspondants :
Fichier linguistique
dièse
bémol
double dièse
double bémol
‘nederlands.ly’
-is
-es
-isis
-eses
‘arabic.ly’
-d
-b
-dd
-bb
‘catalan.ly’
-d/-s
-b
-dd/-ss
-bb
‘deutsch.ly’
-is
-es
-isis
-eses
‘english.ly’
-s/-sharp
-f/-flat
-ss/-x/-sharpsharp
-ff/-flatflat
‘espanol.ly’
-s
-b
-ss/-x
-bb
‘italiano.ly’
-d
-b
-dd
-bb
‘norsk.ly’
-iss/-is
-ess/-es
-ississ/-isis
-essess/-eses
‘portugues.ly’
-s
-b
-ss
-bb
‘suomi.ly’
-is
-es
-isis
-eses
‘svenska.ly’
-iss
-ess
-ississ
-essess
‘vlaams.ly’
-k
-b
-kk
-bb
Notez qu’en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
la altéré de bémol se note aes
et
aeses
. Ces formes sont contractées en as
et ases
(ou plus communément asas
). Dans certains fichiers
linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
a2 as e es a ases e eses
Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes semi- et sesqui- correspondent au demi- et trois demis. À noter qu’aucune définition n’existe à ce jour pour le norvégien, le suédois, le catalan et l’espagnol.
Fichier linguistique
semi-dièse
semi-bémol
sesqui-dièse
sesqui-bémol
‘nederlands.ly’
-ih
-eh
-isih
-eseh
‘arabic.ly’
-sd
-sb
-dsd
-bsb
‘deutsch.ly’
-ih
-eh
-isih
-eseh
‘english.ly’
-qs
-qf
-tqs
-tqf
‘espanol.ly’
-cs
-cb
-tcs
-tcb
‘italiano.ly’
-sd
-sb
-dsd
-bsb
‘portugues.ly’
-sqt
-bqt
-stqt
-btqt
Voir aussi
Glossaire musicologique : Pitch names.
Morceaux choisis : Pitches.
Noms de note et altérations non-occidentaux
De nombreuses musiques autres qu’occidentales – et même certaines formes de musique traditionnelle occidentales – ont recours à des systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s’intègrent pas forcément dans notre système standard.
Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton, l’altération réelle dépendant du contexte. D’autres, par contre, font appel à une notation étendue, voire toute particulière.
La musique classique turque, ou musique ottomane, utilise des formes mélodiques appelées makamlar, dans laquelle les tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des pratiques de notation, il est possible d’utiliser les notes occidentales (do, ré, mi…) auxquelles on ajoutera l’atlération spécifique à la musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le fichier ‘makam.ly’ – reportez vous au chapitre Autres sources de documentation pour le localiser sur votre système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier à laquelle elles conrrespondent.
Nom d’altération
suffixe
altération
büyük mücenneb (dièse)
-bm
+8/9
kücük mücenneb (dièse)
-k
+5/9
bakiye (dièse)
-b
+4/9
koma (dièse)
-c
+1/9
koma (bémol)
-fc
-1/9
bakiye (bémol)
-fb
-4/9
kücük mücenneb (bémol)
-fk
-5/9
büyük mücenneb (bémol)
-fbm
-8/9
Pour plus d’information sur la musique classique turque et les makamlar, reportez-vous au chapitre Musique classique turque.
Morceaux choisis
Exemple de musique « Makam »
Le « makam » est une forme de mélodie turque qui utilise des altérations
d’un neuvième de ton. Consultez le fichier d’initialisation
makam.ly
pour plus de détails sur les hauteurs et altérations
utilisées (voir le chapitre 4.6.3 - Autres sources d’information du
manuel d’initiation pour le localiser).
% Initialize makam settings \include "makam.ly" \relative c' { \set Staff.keySignature = #`((6 . ,(- KOMA)) (3 . ,BAKIYE)) c4 cc db fk gbm4 gfc gfb efk fk4 db cc c }