[ << Retouche de partition ] | [Racine][Table des matières][Index][ ? ] | [ Modèles >> ] | ||
[ < Correction des collisions d'objets ] | [ Plus haut: Collisions d'objets ] | [ Autres retouches > ] |
4.5.3 Exemple concret
Pour terminer ce chapitre consacré aux retouches, voici, étape par étape, la mise en forme d’un exemple concret nécessitant un certain nombre de retouches jusqu’à l’obtention du résultat attendu. Cet exemple a été choisi en raison des problèmes inhabituels de notation qu’il soulevait et pour vous apprendre à les résoudre grâce au Manuel de notation. Il n’est pas représentatif d’une opération normale de gravure ; que ces difficultés ne vous découragent donc pas ! Des difficultés comme celles-ci ne sont, heureusement, pas courantes !
Cet exemple est tiré de la Première Ballade de Chopin, Op. 23, mesures 6 à 9 ; cela correspond à la transition entre le Lento d’ouverture et le Moderato. Voici, pour commencer, ce à quoi nous voulons que la partition ressemble ; pour limiter les complications, nous n’avons pas fait apparaître les indications de nuance, de doigté ni de pédale.
Nous constatons tout d’abord que, dans la troisième mesure, la main droite compte quatre voix. Ce sont les cinq croches avec une barre, le do avec liaison, le ré blanche qui se fond avec le ré croche, et le fa dièse noire pointée qui se fond lui aussi avec la croche de même hauteur. Tout le reste se réduit à une seule voix. Le plus simple est donc de créer temporairement ces quatre voix au moment opportun. Si vous avez oublié comment faire, reportez-vous à J’entends des Voix. Commençons par saisir les notes comme appartenant à deux variables, mettons en place l’ossature des portées dans un bloc score et voyons ce que LilyPond propose par défaut :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4. g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << {c,8 d fis bes a | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2. } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2 | <d g, d>1 | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Toutes les notes sont correctes mais l’allure générale est loin d’être satisfaisante. La liaison se heurte à l’indication de mesure lors du changement de métrique, la ligature des croches n’est pas bonne dans la troisième mesure, les notes ne sont pas fusionnées et il manque plusieurs éléments de notation. Commençons par le plus simple. Nous pouvons corriger la ligature des croches en la créant manuellement et nous pouvons facilement ajouter les limites droite et gauche de la liaison de phrasé, puisque tout cela a déjà été traité dans le tutoriel. Voici le résultat :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2.\) } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1) | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
La première mesure est maintenant correcte. La seconde contient un
arpège et doit se terminer par une double barre. Comment faire, puisque
cela n’a pas été traité dans le Manuel d’initiation ? C’est alors qu’il
faut nous reporter au Manuel de notation. Quand on cherche « arpège »
et « barre de mesure » dans l’index, on voit aisément qu’il faut ajouter
\arpeggio
à un accord pour produire un arpège et qu’une double
barre est le résultat de la commande \bar "||"
. Rien de plus
facile ! Nous devons ensuite corriger la collision entre la liaison et
l’indication de mesure. Le mieux est de déplacer la liaison vers le
haut. La méthode pour déplacer les objets a déjà été présentée dans
Déplacement d’objets, et l’on sait que, pour des objets
positionnés par rapport à la portée, il nous faut modifier leur
propriété staff-position
, exprimée en demi-intervalles de lignes
par rapport à la ligne médiane de la portée. Voici donc la retouche à
insérer juste devant la première note liée ; elle est censée déplacer la
liaison vers le haut de 3,5 demi-intervalles de lignes au-dessus de la
ligne médiane :
\once \override Tie #'staff-position = #3.5
Cela s’adjoint à la deuxième mesure, pour donner :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2. r8 % Start polyphonic section of four voices << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> g2.\) } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Venons-en à la troisième mesure et au début de la section Moderato. Dans
le Tutoriel, il est indiqué comment insérer du texte en gras à l’aide de
la commande \markup
; pas de problème, du coup, pour ajouter
« Moderato » en gras. Mais comment faire pour fusionner les notes de
différentes voix ? C’est là que le Manuel de notation peut nous venir
en aide. Une recherche sur « fusionnement de notes » dans l’index nous
renvoie au chapitre
Résolution des collisions, et plus
précisément aux commandes permettant de fusionner des notes en fonction
de leur type et selon qu’elles sont pointées ou non. Dans notre
exemple, pour la durée de la polyphonie de la troisième mesure, nous
avons besoin de fusionner deux types de notes ; grâce aux informations
trouvées dans le Manuel de notation, nous ajoutons
\mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn
au début de cette section et
\mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff
à la fin, ce qui donne :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Start polyphonic section of four voices << {c,8[ d fis bes a] | } \\ {c,8~ c2 | } \\ {s8 d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Ces retouches ont permis de fusionner les deux fa dièse mais pas les
deux ré. Pourquoi ? La réponse se trouve dans la même section du
Manuel de notation : les notes à fusionner doivent avoir des hampes dans
des directions opposées et deux notes ne peuvent pas être fusionnées
s’il y a une troisième note dans la même colonne. Ici, les deux ré ont
leur hampe orientée vers le haut et il y a une troisième note, do. Nous
savons changer l’orientation de la hampe avec \stemDown
et
le Manuel de notation nous indique également comment déplacer le do
– en produisant un décalage grâce à l’une des commandes \shift
.
Mais laquelle ? Le do appartient à la deuxième voix et n’est pas décalé ;
les deux ré appartiennent respectivement à la première et à la troisième
voix, et l’un n’est pas décalé tandis que l’autre l’est. Il nous faut
donc décaler largement le do avec la commande \shiftOnn
pour
éviter une interférence avec les deux ré. Voici ce que donnent ces
modifications :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Start polyphonic section of four voices << {c,8[ d fis bes a] | } \\ % Move the c2 out of the main note column so the merge will work {c,8~ \shiftOnn c2 | } \\ % Stem on the d2 must be down to permit merging {s8 \stemDown d2 | } \\ {s4 fis4. | } >> \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
Pas loin. Il ne reste plus que deux problèmes : les ré une fois
fusionnés ne devraient plus avoir de hampe vers le bas, et le do serait
mieux à la droite des ré. Nous savons remédier à ces deux problèmes
grâce aux retouches précédentes : nous allons rendre la hampe
transparente et déplacer le do avec la propriété force-hshift
.
Et voici le résultat final :
rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | \once \override Tie #'staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn << {c,8[ d fis bes a] | } \\ % Reposition the c2 to the right of the merged note {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0 % Move the c2 out of the main note column so the merge will work \shiftOnn c2} \\ % Stem on the d2 must be down to permit merging {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2} \\ {s4 fis4.} >> \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) } lhMusic = \relative c' { r2 <c g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }
[ << Retouche de partition ] | [Racine][Table des matières][Index][ ? ] | [ Modèles >> ] | ||
[ < Correction des collisions d'objets ] | [ Plus haut: Collisions d'objets ] | [ Autres retouches > ] |
Autres langues : English, deutsch, español, 日本語, nederlands.